Фильм Стивена Спилберга 1977 года «Близкие контакты третьей степени» был довольно странной аномалией на момент выхода. В американском кино 1970‑х куда больше ценились дерзкие, взрослые истории, укоренённые в жёсткой реальности. Это было время, когда первое поколение выпускников киношкол ворвалось в индустрию, а режиссёры вроде Мартина Скорсезе, Фрэнсиса Форда Копполы, Сидни Люмета, Роберта Олтмена, Хэла Эшби, Романа Полански и Вуди Аллена вели кино в новые направления.
На этом фоне «Звёздные войны» Джорджа Лукаса (1977) и хиты Спилберга «Челюсти» и «Близкие контакты третьей степени» выглядели как выбивающиеся из ряда — они опирались на фантастику, вымысел и спецэффекты. Зрители по всему миру полюбили фильмы Лукаса и Спилберга, но показательно, что «Звёздные войны» в итоге проиграли «Энни Холл» Аллена в борьбе за «Оскар» в категории «Лучший фильм».
«Близкие контакты» были более «мозговитым» из тех научно‑фантастических хитов: фильм исследовал современный уфологический фольклор в форме триллера. В центре сюжета — герой Ричарда Дрейфусса, мужчина, недавно столкнувшийся с НЛО и внезапно одержимый непонятными образами и навязчивыми стремлениями. Эти импульсы толкают его к Дьявольской башне в Вайоминге, где и разворачивается кульминация картины.
Больше всего «Близкие контакты» известны как раз финальной последовательностью: гигантский корабль зависает над Землёй, и инопланетяне выходят навстречу сотням учёных и военных. Спилберг значится автором сценария, и в фильме легко узнаётся его фирменное чувство благоговейного изумления.
Есть любопытная деталь: когда‑то Спилберг обращался к легендарному фантасту Айзеку Азимову с предложением написать сценарий. В интервью 1988 года газете Los Angeles Times Азимов подтвердил, что предложение было, и что он довольно поспешно отказался. Похоже, ему не улыбалась перспектива писать историю про НЛО, которая по сути прославляет «летающие тарелки».
Азимов не хотел писать историю, возвеличивающую «летающие тарелки»
Азимов начал с того, что объяснил: он отклонил предложение Спилберга потому, что попросту не понимал, кто такой этот молодой Спилберг. «Я тогда не знал, кто он такой и каким хитом станет этот фильм, — говорил Азимов. — Сейчас я всё равно бы отказался, только пожалел бы об этом чуть больше». Это была шутка по поводу грандиозного успеха «Близких контактов».
Но главная причина, по его словам, была проще: сюжет казался ему откровенно глупым. Как он выразился:
«„Близкие контакты“ были в каком‑то смысле „идиотским сюжетом“. В голливудских научно‑фантастических фильмах жертвуют здравым смыслом и рациональностью ради спецэффектов. […] Честно говоря, я лучше посижу дома и спокойно напишу свои книги».
Азимов создавал множество безумно смелых фантастических историй о далёком будущем с участием всевозможных диковинных технологий — роботов и прочих чудес, — но при этом всегда старался держать фантазию в пределах рационального. По крайней мере, ему было важно исследовать философию новых технологий. Все помнят Законы робототехники Азимова — те самые «заповеди», которые, по его замыслу, должны быть вшиты в мозг каждого андроида, если мы вообще рассчитываем избежать восстания машин.
В 1988 году Азимов с сожалением говорил о состоянии жанра научной фантастики, понимая, что после успеха «Звёздных войн» спецэффекты начали полностью подавлять всё остальное. «Нормальная, приличная научная фантастика теперь не выживает, — говорил он, — потому что людям подавай спецэффекты… они всем заправляют». И добавлял, что если бы дело не упиралось в визуальные эффекты, то «400 миллионов человек читали бы мои книги». Азимов, конечно, был популярен, но до блокбастеров уровня Лукаса по тиражам не дотягивал.
AsimovOnline – независимый авторский проект. Поддержать его развитие можно на Boosty или CloudTips.
Подробнее – на странице «О проекте».
Также у нас есть паблик во ВКонтакте – там мы выбираем и публикуем самое интересное из мира науки и научной фантастики.