Координатор научной фантастики Джон Вуд Кэмпбелл

Джон Кэмпбелл - американский писатель, более известный в качестве редактора. Обладавший своим видением и бескомпромиссный, Кэмпбелл направлял молодых авторов в непривычное для фантастики русло, все дальше уходя от глупых приключений и избитых сюжетов к научности, социальным и общественным проблемам.

Он требовал от авторов многого, из-за чего нередко случались скандалы и писатели уходили; но можно сходу назвать с десяток знаменитых фамилий и с удивлением выяснить, что впервые их увидел и дал возможность публиковаться именно Кэмпбелл. Как справедливо отмечает «Энциклопедия научной фантастики»:

Биография

Американский писатель, редактор одного из самых авторитетных научно-фантастических журналов - Astounding Science Fiction.

Детство и юность

Джон Кэмпбелл родился в Ньюарке, штат Нью-Джерси, в 1910 году. Его отец был инженером-электриком. У его матери, Дороти (урожденной Стреерн), была сестра-близнец, которая часто гостила у них в доме и не любила Джона. Как Кэмпбелл потом вспоминал, в раннем детстве он не мог их различить и часто был обескуражен агрессией от женщины, которую он считал своей матерью.

Образование

В 1928 году он поступает в Массачусетский технологический институт - главное техническое учебное заведение в США.

Однако спустя два года был исключен из института за неуспеваемость по немецком языку. Пришлось доучиваться в Университете Дьюка, откуда он выпустился в 1932 году и получил диплом бакалавра в области ядерной физики.

Творческая деятельность и путь к известности

Кэмпбелл начал писать научную фантастику в 18 лет, едва поступив в университет. Первые шесть рассказов он продал в журнал Amazing Stories, вместе с романом «Острова в космосе». В 1934 году он впервые берет себе псевдоним Дон Стюарт, под которым начинает писать истории немного другого толка, нежели под своим «родным» именем - как Кэмпбелл он писал достаточно стандартные приключенческие истории; как Стюарт, Ван Кампен и МакКанн он больше внимания уделял социальным вопросам и влиянию технологий на будущее человечества.

В 30-е годы Кэмпбелл был плодовитым и успешным писателем под всеми своими псевдонимами. В этот период можно отметить три значимых произведения: рассказы «Сумерки» (ноябрь 1934 года) и «Ночь» (октябрь 1935 года) и повесть «Кто ты?» (август 1938 г). Последняя примечательна тем, что стала последней крупной работой Кэмпбелла, поскольку была выпущена в эпоху его редакторской деятельности, которая почти полностью вытеснила писательскую.

В сентябре 1937 года Ф. Орлин Тримейн (F. Orlin Tremaine) приглашает его на должность помощника редактора журнала научной фантастики Astounding Stories, а уже в мае 1938 года он становится полноценным самостоятельным редактором и меняет название журнала на Astounding Science Fiction. Сменой названия Кэмпбелл четко дал понять выбранный курс журнала и какие произведения какого жанра он хочет в нем видеть.

Личная жизнь

Кэмпбелл женился на Доне Стюарт в 1931 году. Пара развелась в 1949 году, и Джон женился на Маргарет (Пег) Винтер в 1950 году, с которой был в браке до самой смерти.

Последние годы жизни и смерть

В 1939 году Кэмпбелл основал еще один фантастический журнал Unknown, но спустя четыре года он закрылся. Этот журнал был посвящен фэнтезийным историям и внес заметный вклад в становление данного жанра. Кэмпбелл оставался редактором Astounding Science Fiction до самой своей смерти. В период с 11 декабря 1957 года по 13 июня 1958 года он вел еженедельную научно-фантастическую радиопередачу под названием «Изучение завтра».

Джон скончался 11 июля 1971 года от сердечной недостаточности.

Фотографии писателя

На работе

На встрече

Курит

Арт с изображением писателя

Титулы, награды и премии

Лауреат

Номинации

О чём писал, особенности

В «Энциклопедии научной фантастики» написано:

Кэмпбелл часто предлагал сюжетные идеи писателям, в духе: «Придумай мне существо, которое так же развито, как человек, или даже более развито, но при этом мыслит не как человек», и иногда он просил от авторов писать рассказы, отталкиваясь от уже утвержденной обложки для следующего выпуска журнала.

Кэмпбелл все-таки больше известен своей редакторской деятельностью, нежели писательской, поэтому большее внимание мы уделим ей.

Кэмпбелл оказал сильное влияние на Азимова и в итоге стал его другом. По словам Азимова, Кэмпбелл вытряхнул из журнала и публикуемых произведений всю «бульварность» и легкомысленность, и требовал от авторов понимания науки и понимания общества, что далеко не все молодые авторы могли сделать.

Кэмпбелл не шел на компромиссы - те, то кто не отвечал этим требованиям, просто не публиковались у него; но те, кто смог его заинтересовать, в будущем стали мэтрами и отцами-основателями целого жанра в литературе. Азимов остроумно сравнил эти перемены с «битвами Голливуда за десятилетие до этого, когда кино со звуком агрессивно вытесняло кино немое».

Одним из примеров умозрительной, но правдоподобной научной фантастики, которую Кэмпбелл потребовал от своих писателей, является повесть «Линии смерти», Клива Картмилла, которая была опубликована в 1944 году, за год до испытания атомной бомбы. Картмилл и Кэмпбелл работали вместе над историей, извлекая всю научную информацию из статей, опубликованных в технических журналах до войны, и, фактически, описали в повести весь процесс создания атомной бомбы.

Однако Кэмпбелл мастерски вышел из сложной ситуации, сказав, что убрав рассказ из печати, ФБР тем самым докажет его правдоподобность и существование у правительства США подобного проекта, чем принесет больше вреда, чем пользы. В итоге рассказ был опубликован.

Лучшие книги и рассказы

Несмотря на сравнительно малое количество произведений, Кэмпбелл оставил после себя несколько значимых работ. Это упомянутые выше рассказы «Сумерки» (ноябрь 1934 года) и «Ночь» (октябрь 1935 года) и повесть «Кто ты?» (август 1938 г).

Библиография

Всего из-под пера Кэмбпелла вышло шесть романов, четырнадцать повестей и около двух десятков рассказов. Большинство было написано до 1937 года, то есть до начала редакторской деятельности Кэмпбелла.

Экранизации

Повесть Кэмпбелла «Кто ты?» была экранизирована трижды:

• Фильм «Нечто из другого мира» был выпущен в 1951 году и стал кассовым хитом того года, суммарно заработав в прокате около 2 миллионов долларов США и обойдя все фантастические ленты, выпущенные в том году. Кинокритики приняли его тепло, однако коллеги-фантасты встретили его не так однозначно. Так, спустя 20 лет после релиза фильма, Лестер дель Рей писал, что это «всего лишь очередной фильм про монстров, который совершенно растерял силу и напряжение оригинальной повести».
• Версия Джона Карпентера 1982 года под названием «Нечто» является наиболее известной экранизацией знаменитой повести. Несмотря на низкие сборы (19,6 миллиона долларов при бюджете в 15) и разгромные рецензии критиков (в укор фильму ставили жестокость и темные тона; в том же году вышел «Инопланетянин» Спилберга, предлагающий более оптимистичный взгляд на инопланетян), фильм быстро стал культовым и получил статус одного из лучших фильмов ужасов всех времен.
• Приквел к фильму 1982 года с одноименным названием вышел в 2011 году. Как и предшественник, фильм показал слабые кассовые сборы (31,5 миллиона долларов при бюджете в 38 миллионов) и негативные рецензии критиков. В пример новой версии ставили уже оригинальную версию Карпентера, которую в свое время критиковали за то же самое.
• Также есть фильм «Поезд страха», снятый в 1972 году, который является исключительно вольной интерпретацией фильма «Нечто из другого мира». Примечателен, пожалуй, только тем, что в нем снялся Кристофер Ли.

Нечто

The Thing

Год

2011

Страна

США, Канада

Режиссёр

Маттис ван Хейниген мл.

КиноПоиск

6.414 38 807

IMDb

6.20 105 180

Научная экспедиция обнаруживает в Антарктике потерпевший крушение инопланетный космический корабль. Группа отчаянных учёных проникает в его недра и неожиданно для самих себя открывает ящик Пандоры. Среди непроходимых снегов и ледяных гор, выпущенное на свободу Нечто устраивает на исследовательской станции жуткую бойню.

Нечто

The Thing

Год

1982

Страна

США

Режиссёр

Джон Карпентер

КиноПоиск

7.888 58 260

IMDb

8.10 305 327

Команде ученых американской исследовательской базы в Антарктике предстоит столкнуться с необъяснимым, чудовищным кошмаром. Отрезанные от всего света полярники вступают в неравную схватку с инопланетной тварью, пробудившейся после тысячелетней спячки во льдах.

Поезд ужасов

Horror Express

Год

1972

Страна

Великобритания, Испания

Режиссёр

Эухенио Мартин

КиноПоиск

7.183 1452

IMDb

6.50 7100

1906 год. Геологическая экспедиция находит в глухом районе Китая захоронение. Останки грузятся в Пекине на транссибирский экспресс. Уже при погрузке русский священник утверждает, что там нечистая сила.

Нечто

The Thing from Another World

Год

1951

Страна

США

Режиссёр

Кристиан Найби, Ховард Хоукс

КиноПоиск

6.656 1738

IMDb

7.20 21 302

В глубине арктических льдов сотрудники военной исследовательской станции находят летающую тарелку, которая вмерзла в лед. Единственное существо, которое было там обнаружено, они неосмотрительно забирают с собой в лагерь. Будучи похожим на человека, оно неуязвимо для всех видов земного оружия и обладает немыслимой силой. Инопланетянин крайне смертоносен, легко ориентируется в лабиринтах коридоров станции, выбирая наилучшие маршруты, при этом нападает только на одиноких людей.

Сбывшиеся и несбывшиеся предсказания

Вклад в развитие научной фантастики

Вскоре после его смерти в Университете Канзаса была учреждена ежегодная премия Джона В. Кэмпбелла в номинации «Лучшая научная фантастика».

Всемирное общество научной фантастики учредило ежегодную премию Джона В. Кэмпбелла в номинации «Лучший новый писатель». В течение жизни он получил премию Хьюго за редакторскую деятельность семь раз.

Альгис Будрис писал:

Пол Андерсон писал, что Кэмпбелл «спас и восстановил научную фантастику», которая стала «настоящим дешевым чтивом. Своей редакционной политикой и поддержкой, которую он дал своим писателям (всегда за кулисами), он заново закрепил как литературный, так и интеллектуальный стандарт. Какой бы прогресс ни был сделан в дальнейшем, всем этим мы обязаны тому возрождению».

Тем не менее, Кэмпбелл подвергался и ожесточенной критике, в основном из-за своей непримиримой редакторской политики, которую многие считали сумасбродством и тиранией. Почти все авторы, которые начинали с ним работать, в конце концов, ушли от него - так ушел Азимов (который, тем не менее, всегда с уважением отзывался о Кэмпбелле и тепло вспоминал их дружбу), ушел Хайнлайн; Теодор Старджон опубликовал только один рассказ в журнале Кэмпбелла и сразу же покинул его из-за разногласий с редактором.

Также Кэмпбелла критиковали за его правые взгляды (под конец жизни он открыто выступал за сегрегацию и писал статьи о том, что «негроидная раса так и не породила ни одного гения»), некоторые писатели обвиняли его в приверженности авторитаризму и даже скрытому фашизму (об этом писал британский писатель Майкл Муркок); и даже Азимов говорил, что «под конец жизни Кэмпбелл стал лишь бледной копией самого себя».

Но, несмотря ни на что, отрицать факт того, что именно Кэмпбелл придал научной фантастике того времени ту форму, которую мы все знаем, бессмысленно. Именно этим он и запомнится будущим поколениям.

Цитаты и высказывания